金年會(huì)白先勇贊她：“寫作風(fēng)格獨(dú)樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象?！?/p>
名導(dǎo)侯孝賢也說：“創(chuàng)作者最大的希望，是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品?！?/p>
她講“和炎櫻在戰(zhàn)時(shí)到中環(huán)后街爬斜坡，買布料做衣服的故事，玫瑰紅地子，綠葉粉紅花朵，一口氣買三塊，好像沒有明天?！?/p>
她曾說：“你不要指望男人會(huì)因?yàn)槟愕男撵`美而愛上你，發(fā)現(xiàn)心靈美是需要時(shí)間的。如果找人辦事，人們首先發(fā)現(xiàn)的并不是你的心靈，而是最直接的衣著打扮?！?/p>
她的人生態(tài)度、她書里的情感博弈，放在今天也不過時(shí)，反而隨著時(shí)間的流逝，愈發(fā)彰顯其透徹。
母親黃逸梵是位摩登女郎，酷愛裁剪、打扮。年輕時(shí)打扮得很新潮，留學(xué)期間還曾去阿爾卑斯山滑雪，進(jìn)過歐洲的美術(shù)學(xué)校，自學(xué)做衣服等。
幼年的張愛玲看到「母親立在鏡子跟前，在綠短襖上別上翡翠胸針」，簡(jiǎn)直等不及長(zhǎng)大，暗暗在內(nèi)心發(fā)誓：“八歲，要梳愛司頭；十歲，要穿高跟鞋。”
在張愛玲十二歲時(shí)，得到人生中第一筆稿費(fèi)，立馬去買了一只小號(hào)丹琪唇膏。愛美之心，由此一發(fā)不可收拾。
她為出版《傳奇》，到印刷廠去校對(duì)稿樣，穿著自己大膽混搭的衣服，使整個(gè)印刷廠的工人都停了工。
“我既不是美人，又沒有什么特點(diǎn)，不用這些來招搖，怎么引得起別人的注意？”
作家潘柳黛在《記張愛玲》中寫道：“張愛玲喜歡奇裝異服，旗袍外邊罩件短襖，就是她發(fā)明的奇裝異服之一?！?/p>
這樣寬松版型的混搭風(fēng)疊穿，無論是在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代還是流行時(shí)尚大行其道的如今，都是非常十足個(gè)性的。
隱約可見如今的Oversize男友風(fēng)的影子，甚至有點(diǎn)像“下衣失蹤”的民國(guó)版本~
“一九四（四）年在園游會(huì)中遇見影星李香蘭（原是日本人山口淑子），要合拍張照，我太高，并立會(huì)相映成趣，有人找了張椅子來讓我坐下，只好委屈她侍立一旁?！?/p>
“米色薄綢上灑淡墨點(diǎn)，隱著暗紫鳳凰，很有畫意，別處沒看見過類似的圖案”。
這件“很有畫意”的面料其實(shí)來自她祖母的一床夾被的被面。這樣別致又新奇的設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，恐怕只有她才敢這樣天馬行空了吧。
張愛玲對(duì)色彩的要求也是極高的，她喜愛一切高飽和度色彩。正如她說的那句話，“衣服是一種語(yǔ)言，是表達(dá)人生的一種袖珍戲劇”，大紅大紫，是她翻騰的命運(yùn)和性格。
“上衣是我在戰(zhàn)后香港買的廣東土布，最刺目的玫瑰紅上印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子。同色花樣印在深紫或碧綠地上。鄉(xiāng)下也只有嬰兒穿的，我?guī)Щ厣虾Ｗ鲆路?，自以為保存劫后的民間藝術(shù)，仿佛穿著博物院的名畫到處走，遍體森森然飄飄欲仙，完全不管別人的觀感。”
“色澤的調(diào)和，中國(guó)人新從西洋學(xué)到了‘對(duì)照’和‘和諧’兩條規(guī)矩。粗淺地看，對(duì)照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其沖突傾軋是非常顯著的；兩種綠越是只推扳一點(diǎn)點(diǎn)，看了越使人不安。紅綠對(duì)照，有一種可喜的刺激性?！?/p>
長(zhǎng)久以來，“紅”與“綠”這對(duì)CP，大家都敬而遠(yuǎn)之，難以駕馭。在張愛玲眼里，這才是最高級(jí)且極具挑戰(zhàn)的色彩。恰好的一些調(diào)和，又或者小面積的點(diǎn)綴，才是穿出高級(jí)的秘訣。
她的服飾，是她的一種生活態(tài)度。對(duì)她來說，衣服是一種語(yǔ)言，是她對(duì)生活的另一種訴說。
于她而言，衣著能夠反映一個(gè)人的性格甚至本質(zhì)，配飾代表著精致與優(yōu)雅，她習(xí)慣從服飾中觀察人情冷暖，也習(xí)慣用服飾去塑造她小說中的每一個(gè)人物。
臉上淡妝，只有兩片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，嬌紅欲滴，云鬢蓬松往上掃，后發(fā)齊肩，光著手臂，靛藍(lán)水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領(lǐng)只半寸高，像洋服一樣。領(lǐng)口一只別針，與碎鉆鑲藍(lán)寶石的“紐扣”耳環(huán)成套。
湯唯版的《色，戒》高度還原原著，盤卷有質(zhì)的燙發(fā)，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)韻的旗袍，高級(jí)精致的配飾，嫵媚而優(yōu)雅，是張愛玲最直觀的時(shí)尚表達(dá)。
是一個(gè)粉光脂艷的十五年前的時(shí)裝婦人，頭發(fā)剃成男式，圍著白絲巾，蘋果綠水鉆盤花短旗衫，手里攜著玉色軟緞錢袋，上面繡了一枝紫蘿蘭?！缎慕?jīng)》
在她的小說中，旗袍是不可替代的主角。每個(gè)女主角都有屬于自己特質(zhì)的旗袍，而張愛玲本人更是對(duì)旗袍愛得深沉。
最愛她的這張旗袍照片，透露著孤芳自賞、難覓知音的高傲和清冷。仿佛看透了這一世的風(fēng)景，她的驕傲、姿態(tài)，好似都藏在了其中。
張愛玲筆下每個(gè)女人的旗袍都是獨(dú)一無二的，迥異的風(fēng)格，華麗、樸素、又或知性...皆是一個(gè)女性最好的展現(xiàn)表達(dá)。
張愛玲對(duì)美、對(duì)時(shí)尚的追求源于一生際遇。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，她用服裝逃脫時(shí)代的枷鎖，真實(shí)活出自己。
她是傳奇，但她也曾清醒又平凡的活著：“想做什么，立即去做，也許都來不及了，人是最拿不住的東西?！?/p>