Karl Lagerfeld 的時(shí)尚信條是：“我喜歡將時(shí)尚融入到日常生活中?！边@一格言至今仍在Karl的出生地德國首家研究這位設(shè)計(jì)天才（已獲本人許可）的博物館上方熠熠生輝。
Karl的工作臺模型大有德國波恩聯(lián)邦藝術(shù)展覽館（Bundeskunsthalle）舉辦的Karl個(gè)人時(shí)裝生涯回顧展“Karl Lagerfeld:Modemethode”（3月28日-9月13日）的格調(diào)，桌上堆滿了鉛筆、蠟筆、書籍以及皺巴巴的廢紙片。
展覽主題“由紙到紙”（Paper to Paper）貫穿始終，展示了Karl曾為時(shí)尚品牌Fendi和Chanel設(shè)計(jì)的一系列服裝設(shè)計(jì)手稿。緊接著，高定時(shí)裝系列“文紙圣殿”將展覽氣氛推至高潮，這一系列在收尾空白處襯以紙質(zhì)鮮花和綠葉，為Karl的下一系列作出完美鋪墊。
第一件展品是一件黃色羊毛外套，Karl Lagerfeld年輕時(shí)曾憑借它斬獲1954年的“國際羊毛標(biāo)志大獎(jiǎng)”（Woolmark）。同時(shí)，這也是應(yīng)AmandaHarlech的要求，唯一一件非改造成“介于檸檬和水仙之間”的漸變色不可的時(shí)裝——Amanda Harlech是Karl Lagerfeld的靈感繆斯及創(chuàng)意伙伴，同時(shí)也是此次時(shí)裝秀的時(shí)尚策劃。
接下來展出的是“設(shè)計(jì)手稿墻”——這些手稿由策展人、Karl研究專家（研究身兼攝影師和時(shí)裝設(shè)計(jì)師的“老佛爺”Karl手稿上的所有東西）Gerhard Steidl親自從Karl歷時(shí)50多年為Fendi設(shè)計(jì)40,000份手稿中精心挑選。墻面的背景是一條砂石街道，由Steidl用數(shù)字打印水泥墻創(chuàng)作而成，搭配有拍攝于柏林的路緣石。
本月初，當(dāng)我與Karl談及巴黎展時(shí)，Karl表示，他本人也沒想到自己會在Fendi長期任職。
“迄今為止，我已經(jīng)為Fendi工作了五十年——你相信么？這簡直是一項(xiàng)世界紀(jì)錄！”Karl說，“這絕對是絕無僅有，絕對是！——沒有哪個(gè)人會工作如此之久，哪怕是為自己的公司。但是對我來說，過去的這些年卻仿佛只有短短幾天而已。如今我能夠從這項(xiàng)工作中獲取更大的快樂?！?/p>
Fendi用一整面墻琳瑯滿目、色彩繽紛的飾品向觀眾展示了一場關(guān)于皮草的創(chuàng)意之旅，而一部關(guān)于羅馬的電影將這家意大利公司推向了中心。
盡管在展出的30件Fendi展品中，我尤其青睞一件連體褲工作服和八十年代風(fēng)格的東方波斯褲，但是，當(dāng)時(shí)裝展聯(lián)合策展人兼博物館董事Rein Wolfs說“我本想把展覽做得比現(xiàn)在大十倍——現(xiàn)在這里僅有126件展品，給我們帶來了很多挑戰(zhàn)”時(shí)，我還是與Amanda產(chǎn)生了共鳴。
用Steidl自己的話說，他通過使用一項(xiàng)數(shù)碼3D發(fā)明制造出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義效果，從而使這些模型產(chǎn)生出了“轟動(dòng)性”的效果。這種方法在展示20件充滿歡樂元素的Chloé系列時(shí)裝上尤其奏效：模型身著Lagerfeld二十世紀(jì)七十年代款時(shí)裝舒趟在扇形沙發(fā)上，盡顯大師的高明手法與浪漫情懷。這部分最后以一位在虛擬Studio 54俱樂部里跳舞的模特謝幕，這位模特身著一條名貴的裙子，裙子上繡有刺繡水龍頭，源源不斷地向外流淌著水晶般的波流。
即便是在14件帶有他本人“KL”標(biāo)簽的圖解黑白服裝區(qū)和給Chanel帶來經(jīng)典贊譽(yù)的訂制西裝前，每個(gè)參觀者都不禁會問：“Karl是怎么做到在這么多品牌間自如轉(zhuǎn)換的？”Steidl 做了一整墻面展示這些標(biāo)識。一方面，他自己的Lagerfeld 品牌與Chanel相比似乎黯然失色；另一方面，如今已年逾80的他，百變風(fēng)格的秘訣究竟何在？
“我們生活在一個(gè)每個(gè)人都擁有多重身份的時(shí)代，”Rein Wolfs說道?！斑@就是KarlLagerfeld的獨(dú)到之處。他總是那么標(biāo)新立異，能夠想出許多超出我想象的點(diǎn)子。我認(rèn)為這就是一種優(yōu)勢。他既是一位視角獨(dú)到的攝像師，也是一位出筆不凡的繪畫家——但我們不得不尊其為“時(shí)尚界大咖”。而我們博物館的責(zé)任就是要向世人展示具有歷史意義的發(fā)展?！?/p>
這場展覽中的展品都是經(jīng)過精心挑選的金年會，對我而言非常具有吸引力。我會提到Balmain和Jean Patou時(shí)裝店里設(shè)計(jì)師的靈感溫床么？也許吧。我會跟為展示Kail的某些電影而在2004年掀起高低裙潮流的瑞典快銷巨頭H&M眨眼示意？可能吧。這里的Chanel產(chǎn)品本應(yīng)該少一點(diǎn)？我不這么想，因?yàn)樵撜褂[平衡地糅合了館長的浪漫情懷與Steidl的現(xiàn)代性視覺。
Chanel無疑是KarlLagerfeld在時(shí)尚界多年精修的成果。館長慢慢從本質(zhì)上調(diào)查這個(gè)法國品牌：標(biāo)志性的西裝；黑色制服；在配飾選擇上獨(dú)具匠心，其中包括一雙可以追溯到1983年的Coco運(yùn)動(dòng)鞋，Karl就是在那年開始為Chanel工作。會上甚至還展出了一系列Chanel紐扣。
Amanda解釋說，“粗花呢新面貌”之后——包括帶有視幻覺編織效果的刺繡——帶有一絲對十八世紀(jì)的夸大。還有理發(fā)師 Sam McKnight設(shè)計(jì)的一些巨型假發(fā)——對于我來說，這些都能讓我懷念Karl那些新奇怪異、手拿折扇的日子。
Steidl將Chanel設(shè)計(jì)稿做成巨型海報(bào)，從而經(jīng)由能工巧匠歷時(shí)三周制作了一座巨大的“文紙圣殿”。這系列裙子的工藝美到讓人窒息——Steidl堅(jiān)持在展覽中不使用玻璃柜對此起到了尤為重要的作用。
觀眾只有在結(jié)束時(shí)方可讀懂這座“文紙圣殿”。但是“退場白”卻極為驚艷！最后一個(gè)模型身著一件遮蓋住鼓脹腹部的潛水服裙，外罩一件華麗的斗篷——代表著去年夏天走秀的孕婦模特。似乎象征著每場展覽都為新展孕育著希望。
Amanda作為Karl作品與大眾之間的橋梁，其重要性不言而喻，但她對于展覽的情感依戀和對參觀者們的理解期望保持著開放的態(tài)度。
“這就像與Karl熱戀一場——我之前只覺得是我讀懂了他的作品，現(xiàn)在這個(gè)“熱戀”的新發(fā)現(xiàn)卻讓我覺得更加難以置信，”她說：“他的作品就是他的能量、他的情感、他無時(shí)不刻不在尋找和探索清晰輪廓的眼睛！他是一個(gè)雕塑、紡織、色彩、細(xì)節(jié)、光線方面的全才——而且他還魅力無限，優(yōu)雅無雙?！?/p>
這個(gè)展雖然獲得了Karl本人的首肯，但他本人卻根本不加參與，這種情況下它究竟是如何運(yùn)作起來的呢？
Rein Wolfs說他早在18個(gè)月前就跟Lagerfeld討論過展覽的可行性，并且他認(rèn)為Lagerfeld無疑是德國最重要的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。
Amanda聲稱Karl告訴她：“這是德國最棒的博物館?！盞arl所說的就是聯(lián)邦藝術(shù)展覽館。但隨后Karl就丟下她和Steidl還有博物館團(tuán)隊(duì)，完全不再過問展覽的事——這位掌控著世界大牌的設(shè)計(jì)師的態(tài)度著實(shí)令人難以捉摸。
Karl最終會不會偷偷溜進(jìn)展覽回顧下自己在時(shí)尚界的“戎馬生涯”呢？我曾在巴黎展會議上問Karl為什么他毅然決然不肯親臨這場波恩展呢?
“這場展覽可能引起其他人的興趣——但是絕對不會是我，我對它毫不在意?！盞arl說道：“事實(shí)上，不是我不往回看，但你也明白，往事不可追。我喜歡如今的生活，不管怎么說，比過去好得太多了。你要明白，當(dāng)你不再是二、三十歲那個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，你終會體會到一種更加自由的感覺。你必須充分地將這份自由利用起來。”